Bendt Eyckermans

SOLO @ De Vereniging, Exhibition space of the Friends of the S.M.A.K., Ghent

until 04.11.2018

Saturday – Sunday: 10 AM – 6 PM
Tuesday – Friday: 09:30 AM – 5:30 PM

SMAK – Jan Hoetplein 1, 9000 Ghent




EYCKERMANS - A_stranger's_hand_100x90cm

‘A stranger’s hand’ solo at De Vereniging van de Vrienden v/h SMAK, Ghent – opening Sept. 21 (8-11 PM)



prijslijst 11-12-03



book 112 pages, size: 30 x 21 cm, hardcover

available for 25 euro (without shipping) and 30 euro (shipping in Belgium)



2 series of etchings, both in an edition of 20, all numbered and signed.

paper dimensions: ± 30 x 21,5 cm

price: 250 euro /each   (please note that the price is without the shipping)



‘Je zoektocht’, etching, edition: 20, paper dimensions: ± 30 x 21,5 cm


‘A good timing’, etching, edition: 20, paper dimensions: ± 30 x 21,5 cm




great interview by Bent Van Looy:






EYCKERMANS - A_better_dance_29,5x20,5cm

‘A better dance’, 2017, oil on paper mounted on wood, 29,5 x 20,5 cm



‘Two tears in a bucket I cried for you’, oil on paper, mounted on wood, 29,5 x 20,5 cm

EYCKERMANS - The_capricorn_29,5x20,5cm

‘The Capricorn’ oil on paper mounted on wood, 29,5 x 20,5 cm

EYCKERMANS - Deze_muren_29,5x20,5cm

‘Deze Muren’, 2017, oil on paper mounted on wood, 29,5 x 20,5 cm



EYCKERMANS - All_you_girls_better_walk_because_he's_gonna_start_his_dirty_talk_2017_29x20,5cm

‘All you girls better walk because he’s gonna start his dirty talk’, 2017, oil paint on paper mounted on wood, 29 x 20,5 cm


EYCKERMANS - For_years_I_roamed_2016_28x20cm

‘For years I roamed’, 2016, oil paint on paper mounted on wood, 28 x 20 cm

EYCKERMANS - Den_bijstand_2017_28,5x19,5cm

‘Den bijstand’, 2017, oil paint on paper mounted on wood, 28,5 x 19,5 cm

EYCKERMANS - Malicious_2017_28x20cm

‘Malicious’, 2017, oil paint on paper mounted on wood, 28 x 20 cm

EYCKERMANS - After_2016_28,5x19,5cm

‘After’, 2016, oil paint on paper mounted on wood, 28,5 x 19,5 cm






(°1994, Antwerp), lives and works in Antwerp

According to Bendt Eyckermans, everything he paints is true; every subject is an event or a recent memory that he has to process through painting. He bases his paintings on his friends, the Antwerp nightlife, and love. “I paint to capture fragile memories. Paint is the perfect medium to express emotions and the impermanence of both the canvas and the memory,” he says. The subjects of Eyckermans’ paintings are meaningful people or places in his life. In these paintings, he explores the boundaries between realism and expressionism, which leads to subtle deformations of his models and an expressive portrayal of color and light.

Bendt Eyckermans is a 23-year-old painter based in Antwerp. He studied at the Royal Academy of Fine arts in Antwerp where he earned his ‘Master of Fine Arts, Painting’ in 2016. His grandfather, Lode Eyckermans, was a famous sculptor. He has the privilege to work in the former studio of his grandfather, surrounded by the memories of his predecessor.

Eyckermans’ mutated recollections, a copy of a copy of a memory, are constructed on a rough, grainy canvas like a photo that has become blurred. And what else is a memory than a depiction (a copy) of a past reality? The photo is adapted to the canvas. Aspects are changed, removed or added. With a pointillist finish here and there, the painting leans even more towards its photographic origins. The technique introduces movement into the image, making it dynamic. Just as dynamic as the memory itself. The spots of paint create the illusion of light. And light enables us to look.
For Eyckermans, painting is pure love. And it should remain as pure love. His work starts out from personal observation, but ultimately stands up in its own right. Once a work is complete, it is up to the viewer to get busy on it.
Eyckermans draws his inspiration from both twentieth-century Belgian painting and Assyrian and Egyptian bas-reliefs. These works may be centuries old, but they radiate an immense strength. They are also deceptively simple. Though they appear at first sight to be flat and lacking in depth, the images in these bas-reliefs are positioned and arranged so that they create a richness of depth. In the same way, Eyckermans brings a three-dimensional image to life out of the two dimensions of his paintings.
What attracts him about the painting of such artists as Jean Brusselmans, Floris and Oscar Jespers and James Ensor is their rendering of a pure Belgian reality. The world as they knew it and saw around them. A copy (with all the ambiguous meanings of the word) of their observations. Eyckermans’ too paints his immediate surroundings. He paints what he experiences and sees.
Eyckermans does not try to shock or make the world a better place. His aim is to capture his own transience and that of the people around him and record it in paint. He literally bends the world to his will. A moment becomes a photo, the photo becomes a collage and the collage a painting. In his brushstrokes, the memory, the reality that was, is changed. And something utterly original emerges from the images, which refer directly to what has been experienced.
Extract from a text by Ernest de Clerck



Op een grof, korrelig doek – als een wazig geworden foto – wordt de gemuteerde herinnering van Eyckermans geconstrueerd, een kopie van een kopie van een herinnering. En wat is een herinnering anders dan een weergave (lees: een kopie) van een verleden werkelijkheid? De foto wordt aangepast aan het doek. Er worden aspecten veranderd, verwijderd en toegevoegd. Met hier en daar een pointillistische afwerking neigt het schilderij nog meer naar zijn fotografische oorsprong. De techniek brengt beweging in het beeld, maakt het dynamisch. Net zo dynamisch als de herinnering op zich. De puntjes verf scheppen de illusie van licht. En licht stelt ons in staat om te kijken.
​Schilderen is voor Eyckermans pure liefde. En bij pure liefde moet het blijven. Zijn werk vertrekt vanuit de persoonlijke waarneming maar staat uiteindelijk op zich. Eens een werk voltooid is, is het aan de kijker om ermee aan de slag te gaan.
​Eyckermans haalt zijn inspiratie zowel uit de Belgische schilderkunst van de twintigste eeuw als uit de Assyrische en Egyptische bas-reliëfs. Die werken mogen dan eeuwenoud zijn, ze stralen een ontzettende kracht uit. Bovendien zijn ze bedrieglijk simpel. Vlak en diepteloos als ze lijken op het eerste gezicht, zijn de beelden in die bas-reliëfs zo geplaatst en geordend dat ze een machtige diepte creëren. Op dezelfde manier wekt Eyckermans in zijn schilderijen uit twee dimensies een driedimensionaal beeld tot leven.
​Wat hem aantrekt in de schilderkunst van bijvoorbeeld Jean Brusselmans, Floris en Oscar Jespers of Ensor is hun weergave van een pure Belgische werkelijkheid. De wereld zoals zij die kenden en rondom zich zagen. Een kopie (in alle ambigue betekenissen van het woord) van hun waarnemingen. Ook Eyckermans schildert zijn directe omgeving. Hij schildert wat hij meemaakt en wat hij ziet.
​Eyckermans probeert niet te choqueren of de wereld te verbeteren. Hij wilt zijn tijdelijkheid en die van de mensen rondom hem vangen en vastleggen in verf. Hij zet de wereld letterlijk naar zijn hand. Een moment wordt foto, de foto een collage en de collage een schilderij. De herinnering, de werkelijkheid zoals die was, verandert onder zijn penseelstreken. En uit beelden die direct refereren aan het geleefde ontspruit iets volstrekt origineels. Een echte Eyckermans.
fragment uit een tekst van Ernest de Clerck





EXHIBITIONS (selection):

2018: ‘Soft’ parcours, unexpected installations by artists in vitrines in the Lange Leemstraat will create a dialogue with passers-by

2018: De Vereniging van de Vrienden van het SMAK, Ghent – SOLO – Sept. 21 until Nov. 4, 2018

2018: painting exhibition by the 16 laureates ‘Grote prijs Ernest Albertprijs’ June 17-August 19, 2018 at CC Mechelen

2018: expo and book presentation at Kusseneers, Brussels

2018: Art Brussels 2018, booth Kusseneers

2017: The clouds have gathered, Kusseneers gallery, Brussels (BE)
2017: Art Brussels 2017, booth Kusseneers

2017: ‘Flowers’ groupshow at Plus One, Antwerp
2016: Intimi, (parallel solo with Nils Verkaeren ‘Zwarte vijvers/Etang Noirs’), Kusseneers gallery, Brussels (BE)
2016: Capital M, Park Spoor Noord, Antwerp (BE)
2016: Beuling, Antwerp Tower, Antwerp (BE)
2016: Het Zwarte Gat ( The Black Hole), Hof ter Biest, Ekeren (BE)
2016, à L’état Sauvage, Troncaise, (FR)
2015: Startersprijs (Startingprice), Academy of Royal Arts Antwerp; Selected as the winner of the Jury and the second place as the public’s choice
2015: 720 Hours, Handelsbeurs
2014: A Belgian Politician, Marion de Canniere Gallery, Antwerp (BE)
2013: Door het oog van de herinnering (Through the eye of the memory), Galerie van Campen en Rochtus